감색 (색 혼합)

컬러 사진술의 프랑스 개척자 루이 뒤코 뒤 오롱이 1877년에 찍은 컬러 사진. 겹쳐진 감산 노랑, 시안, 빨강(마젠타) 이미지 요소가 이미지 가장자리를 따라 선명하게 보인다.

감색(subtractive color) 또는 감색 혼합(subtractive color mixing)은 빛이 부분적으로 흡수하는 매질의 연속적인 층을 통과한 후의 스펙트럼 파워 분포를 예측한다. 이 이상적인 모델은 염료와 안료가 컬러 인쇄 및 사진술에서 사용되는 방식의 본질적인 원리이다. 이 경우 색에 대한 인지는 백색광이 부분적으로 흡수하는 매질의 미세한 "층"을 통과한 후 발생하며, 일부 빛의 파장이 눈에 도달하고 다른 파장은 도달하지 못하게 한다. 이는 또한 회화에서도 볼 수 있는 개념으로, 색상이 혼합되거나 연속적인 층으로 적용되지만, 현실적인 결과(파랑과 노랑이 혼합되어 회색 대신 녹색을 생성하는 등)를 예측하려면 쿠벨카-뭉크 이론과 같은 더 복잡한 모델이 필요하다.

과정

감색 혼합 모델은 반사 또는 투명한 표면에 겹쳐진 부분적으로 흡수하는 재료를 통해 걸러진 빛의 최종 스펙트럼 파워 분포를 예측한다. 각 층은 조명 스펙트럼에서 일부 파장의 빛을 부분적으로 흡수하고 다른 파장은 통과시켜 색상을 띠게 된다. 최종 스펙트럼 파워 분포는 각 필터에서 들어오는 빛의 스펙트럼 파워 분포와 투과율을 순차적으로 곱하여 예측한다.^[1]

회화

감색 모델은 페인트 또는 직물 염료와 같은 유사한 매질의 혼합으로 인해 발생하는 색상도 예측한다. 이는 층으로 적용되든, 적용 전에 함께 혼합되든 마찬가지다. 적용 전에 혼합된 페인트의 경우, 입사광은 페인트 층 내부의 다양한 깊이에서 여러 다른 안료 입자와 상호 작용한 후 나타난다.^[2] 미술 용품 제조업체는 감산 원색인 마젠타와 시안의 역할을 성공적으로 수행하는 색상을 제공한다. 예를 들어, 1930년대에 출시된 프탈로시아닌 블루와 1950년대에 처음 출시된 퀴나크리돈 마젠타는 노랑과 함께 전통적인 빨강과 파랑보다 훨씬 더 채도가 높은 보라색과 녹색을 만들어낸다.

RYB

파일:BYR color wheel.svg

RYB 색상환

RYB(빨강, 노랑, 파랑)는 안료 혼합에 사용되는 전통적인 원색 세트이다. 주로 미술 및 미술 교육, 특히 회화에서 사용된다. 이는 현대 과학의 색 이론보다 앞서 존재했다.

빨강, 노랑, 파랑은 RYB 색상환의 원색이다. 보라(또는 자주), 주황, 녹색 [VOG (또는 POG)]의 간색은 또 다른 삼원색을 구성하며, 개념적으로 빨강과 파랑, 빨강과 노랑, 파랑과 노랑을 각각 동일한 양으로 혼합하여 형성된다.

섬네일을 만드는 중 오류 발생:

안료 색상의 분류

RYB 원색은 18세기 색채 지각 이론의 기초가 되었는데, 모든 물리적 색상의 지각에서 혼합되는 근본적인 감각적 특성이자 안료나 염료의 물리적 혼합에서도 마찬가지였다. 이 이론들은 18세기의 순전히 심리적인 색채 효과, 특히 색채 잔상과 유색광의 대비되는 그림자에서 생성되는 "보색" 또는 반대 색조 간의 대비에 대한 연구에 의해 강화되었다. 이러한 아이디어와 많은 개인적인 색채 관찰은 색채 이론의 두 가지 주요 문서인 독일 시인이자 정부 장관인 요한 볼프강 폰 괴테의 색채론 (1810)과 프랑스 산업 화학자 미셸 외젠 슈브뢸의 동시 색채 대비의 법칙 (1839)에 요약되어 있다.

19세기 후반부터 20세기 중반까지 상업 인쇄에서는 더 다재다능한 CMY(시안, 마젠타, 노랑) 삼원색이 채택되었음에도 불구하고 전통적인 RYB 용어가 계속 사용되었으며, 시안은 때때로 "공정 파랑"으로, 마젠타는 "공정 빨강"으로 불렸다.

CMY 및 CMYK 색 모델 및 인쇄 과정

컬러 인쇄에서는 일반적으로 시안, 마젠타, 노랑 (CMY)이 원색이다. 시안은 빨강의 보색으로, 시안은 빨강을 흡수하는 필터 역할을 한다. 흰색 종이에 적용되는 시안 잉크의 양은 백색광의 빨강 빛 중 얼마나 많은 양이 종이에서 반사될지를 조절한다. 이상적으로, 시안 잉크는 녹색과 파랑 빛에 완전히 투명하며 가시광선 스펙트럼의 해당 부분에 아무런 영향을 미 미치지 않는다. 마젠타는 녹색의 보색이며, 노랑은 파랑의 보색이다. 세 가지 잉크를 다른 양으로 조합하면 좋은 채도를 가진 넓은 범위의 색상을 생성할 수 있다.

잉크젯 컬러 인쇄 및 일반적인 대량생산 사진 기계 인쇄 과정에서는 검정 잉크 K (Key) 구성 요소가 포함되어 CMYK가 된다. 검정 잉크는 상업적으로 실용적인 CMY 잉크의 불완전한 투명도로 인해 인쇄된 이미지의 어두운 영역에서 발생하는 원치 않는 색조를 덮고, 세 가지 색상 요소의 불완전한 정합으로 인해 저하되는 경향이 있는 이미지 선명도를 향상시키며, 검정 또는 회색만 필요한 경우 더 비싼 색상 잉크의 소비를 줄이거나 없애는 역할을 한다.

순전히 사진 컬러 과정에는 거의 K 구성 요소가 포함되지 않는다. 모든 일반적인 과정에서 사용되는 CMY 염료는 훨씬 더 완벽하게 투명하고, 위장할 정합 오류가 없으며, 포화된 CMY 조합을 검정 염료로 대체하는 것은 기껏해야 사소한 잠재적 비용-효익이며 비전자 아날로그 사진술에서는 기술적으로 비실용적이기 때문이다.

같이 보기

각주

↑ Levoy, Marc. “Additive versus subtractive color mixing”. 《graphics.stanford.edu》. 2020년 11월 4일에 확인함. On the other hand, if you reflect light from a colored surface, or if you place a colored filter in front of a light, then some of the wavelengths present in the light may be partially or fully absorbed by the colored surface or filter. If we characterize the light as an SPD, and we characterize absorption by the surface or filter using a spectrum of reflectivity or transmissivity, respectively, i.e. the percentage of light reflected or transmitted at each wavelength, then the SPD of the outgoing light can be computed by multiplying the two spectra. This multiplication is (misleadingly) called subtractive mixing.
↑ Williamson, Samuel J; Cummins, Herman Z (1983). 《Light and Color in Nature and Art》. New York: John Wiley & Sons, Inc. 28–30쪽. ISBN 0-471-08374-7. Thus subtractive color mixing laws that successfully describe how light is altered by nonspectral filters also describes how light is altered by pigments.

추가 자료

Berns, Roy S. (2000). 《Billmeyer and Saltzman's Principles of Color Technology》 3판. New York: Wiley. ISBN 0-471-19459-X.
Stroebel, Leslie; John, Compton; Ira, Current; Richard, Zakia (2000). 《Basic Photographic Materials and Processes》 2판. Boston: Focal Press. ISBN 0-240-80405-8.
Wyszecki, Günther; W. S. Stiles (1982). 《Color Science: Concept and Methods, Quantitative Data and Formulae》. New York: Wiley. ISBN 0-471-02106-7.

외부 링크

위키미디어 공용에 감색 주제와 관련된 미디어 분류가 있습니다.

스탠퍼드 대학교 CS 178 가색 및 감색 혼합을 비교하는 대화형 플래시 데모.

[1] Levoy, Marc. “Additive versus subtractive color mixing”. 《graphics.stanford.edu》. 2020년 11월 4일에 확인함. On the other hand, if you reflect light from a colored surface, or if you place a colored filter in front of a light, then some of the wavelengths present in the light may be partially or fully absorbed by the colored surface or filter. If we characterize the light as an SPD, and we characterize absorption by the surface or filter using a spectrum of reflectivity or transmissivity, respectively, i.e. the percentage of light reflected or transmitted at each wavelength, then the SPD of the outgoing light can be computed by multiplying the two spectra. This multiplication is (misleadingly) called subtractive mixing.

[2] Williamson, Samuel J; Cummins, Herman Z (1983). 《Light and Color in Nature and Art》. New York: John Wiley & Sons, Inc. 28–30쪽. ISBN 0-471-08374-7. Thus subtractive color mixing laws that successfully describe how light is altered by nonspectral filters also describes how light is altered by pigments.

[1]

[2]